La Haine

O filme La Haine, de Mathieu Kassovitz, de 1995, te joga direto no labirinto de concreto dos subúrbios parisienses, um mundo que o cinema francês mainstream havia ignorado. A história começa após uma noite de violência policial brutal que deixa um jovem chamado Abdel em coma. Nas 24 horas seguintes, acompanhamos três amigos: Vinz, um judeu de pavio curto que idolatra Travis Bickle; Hubert, um boxeador negro e artista aspirante; e Saïd, um árabe esperto que mantém a paz. Eles vagam por uma paisagem de conjuntos habitacionais, grafites e raiva latente, carregando um revólver da polícia roubado que se torna uma bomba-relógio.

Filmado em preto e branco marcante com um orçamento de US$ 2,6 milhões, o filme parece um documentário de outra dimensão. Vincent Cassel, Hubert Koundé e Saïd Taghmaoui eram relativamente desconhecidos na época, mas suas performances transbordam autenticidade. Kassovitz, que cresceu nesses subúrbios, inspirou-se diretamente na morte de Makomé M'Bowolé em 1993, um adolescente baleado pela polícia. O resultado é um filme que arrecadou mais de US$ 15 milhões mundialmente, venceu o prêmio de Melhor Diretor em Cannes e gerou milhares de debates sobre raça, classe e violência policial na França. É um filme que não apenas mostra a raiva, mas faz você senti-la na pele.[editar]

O filme abre com imagens de arquivo de motins reais nos subúrbios parisienses, seguidas por uma citação de Jean Genet: "É a história de um homem que cai de um arranha-céu. Enquanto cai, ele repete para si mesmo: 'Até agora, tudo bem... até agora, tudo bem.' Não é a queda que importa, é a aterrissagem." Isso define o tom para uma história que é menos sobre mecânica de enredo e mais sobre a inevitabilidade da tragédia em um sistema projetado para falhar com seus cidadãos.

A história começa após um enorme motim em Chanteloup-les-Vignes, desencadeado pela brutal agressão policial a um jovem árabe chamado Abdel Ichaha. Durante o caos, um policial perde seu revólver de serviço. O filme acompanha três amigos nas 24 horas seguintes: Vinz (Vincent Cassel), um judeu de pavio curto que idolatra Travis Bickle de Robert De Niro; Hubert (Hubert Koundé), um boxeador negro e artista aspirante que sonha em escapar dos projetos habitacionais; e Saïd (Saïd Taghmaoui), um árabe esperto que serve como mediador e alívio cômico do grupo.

O conflito central surge quando Vinz revela que encontrou a arma da polícia perdida. Ele jura matar um policial se Abdel morrer devido aos ferimentos. Essa arma carregada se torna o relógio do filme, representando a linha tênue entre raiva e destruição. Hubert tenta conter os impulsos violentos de Vinz, enquanto Saïd tenta manter a paz entre os dois amigos.

Os três amigos vagam pelo deserto de concreto de seu bairro, encontrando uma galeria de personagens: um skinhead ameaçador que filosofa sobre o ódio, um grupo de frequentadores de galerias de arte ricos que os tratam como espécimes exóticos e uma série de policiais que variam de casualmente racistas a abertamente hostis. Eles tentam visitar Abdel no hospital, mas são barrados. Tentam levantar dinheiro, se envolvem em um negócio de drogas que dá errado e se veem cada vez mais presos em um ciclo de humilhação e raiva.

Uma subtrama chave envolve a tentativa do grupo de recuperar uma jaqueta roubada de um gângster local, o que os leva a um território perigoso. Ao longo do dia, Vinz ensaia sua rotina de "matar policial" no espelho, uma homenagem direta a Taxi Driver, enquanto Hubert tenta convencê-lo de que a violência só perpetuará o sofrimento deles. A cinematografia em preto e branco enfatiza a dureza moral de seu mundo, enquanto a trilha sonora de hip-hop ancora a história na cultura jovem francesa dos anos 1990.

A narrativa se encaminha para um confronto final na delegacia, onde os três amigos devem decidir se escalam o conflito ou encontram outro caminho. O filme evita deliberadamente resoluções fáceis, mantendo um realismo documental que se recusa a sentimentalizar as lutas de seus personagens.[editar]