Harry Ellis

Harry Ellis subiu na hierarquia da Nakatomi Corporation em Los Angeles durante os anos 80, incorporando a cultura corporativa agressiva da época. Um executivo elegante e ambicioso, ele cultivou uma persona baseada em ternos caros, cocaína e uma crença inabalável em sua própria habilidade de fechar negócios. Ele compareceu à festa de Natal da empresa em 1987, onde foi visto cheirando cocaína e fazendo investidas inapropriadas em Holly Gennero, uma colega cuja ascensão ele provavelmente via como um trampolim para sua própria carreira. [editar]

Ellis é um yuppie desprezível e oportunista que trata toda situação como uma transação comercial. Ele é excessivamente confiante a ponto de delírio, alimentado por cocaína e uma necessidade desesperada de parecer bem-sucedido e no controle. Seu charme é bajulador e transacional, mascarando profunda insegurança e solidão. Ele interpreta mal o perigo fundamentalmente, acreditando que conversa fiada e um bom negócio podem resolver qualquer problema. [editar]

O arco de Ellis em Duro de Matar é breve e fatal. Apresentado como um executivo drogado na festa da Nakatomi, ele imediatamente entra em conflito com John McClane. Quando os terroristas de Hans Gruber fazem o prédio refém, Ellis vê uma oportunidade de bancar o herói. Ele aborda Hans como um colega empresário, compartilhando cocaína e se oferecendo para negociar. Ele revela a identidade de McClane e seu relacionamento com Holly, na esperança de ganhar favores. Pelo rádio, ele insta McClane a se render, insistindo que é um bom negócio. Hans, vendo Ellis como inútil, o executa na hora, fazendo dele um exemplo da arrogância corporativa esmagada pela impiedade do mundo real.[editar]

Apesar do tempo limitado em tela, Harry Ellis se tornou um vilão menor cultuado e um símbolo do excesso corporativo dos anos 80. Fãs e críticos elogiam a atuação de Hart Bochner por capturar perfeitamente o arquétipo do yuppie desprezível e excessivamente confiante. Ellis é frequentemente discutido em análises de Duro de Matar como um contraponto a John McClane, representando o fracasso da conversa e da influência diante do perigo real. Suas falas memoráveis e sua cena de morte icônica o tornaram uma referência recorrente em discussões da cultura pop sobre personagens secundários memoráveis.[editar]