Enough

Em 2002, Jennifer Lopez avançou para um novo tipo de papel. Depois de comédias românticas como The Wedding Planner, ela assumiu Slim Hiller, uma garçonete de São Francisco cujo casamento de conto de fadas com um empreiteiro rico se transforma em um pesadelo acordado. O filme chegou num momento em que Hollywood raramente colocava a violência doméstica em primeiro plano num thriller mainstream, e o fez com um motor de fantasia de vingança sem remorso.

Dirigido por Michael Apted (o homem por trás de Coal Miner's Daughter e dos documentários Up), 《Enough》 caminha numa linha tênue entre o drama sério e a ação agradável ao público. Lopez treinou por seis semanas em boxe e kickboxing para vender a transformação de esposa aterrorizada em lutadora feroz. O resultado é um filme que a crítica odiou em sua maioria, detém 22% no Tomatometer, mas que encontrou um público apaixonado, especialmente entre mulheres que viram seus próprios medos e fantasias refletidos na tela.

Duas décadas depois, o filme ganhou nova ressonância. Durante o movimento #MeToo, os números de streaming dispararam. As pessoas revisitaram a história de Slim não como um thriller caricato, mas como uma realização de desejos crua: e se uma mulher falhada por todos os sistemas simplesmente revidasse? Essa reavaliação cultural fez de 《Enough》 um artefato mais complicado do que suas indicações ao Framboesa de Ouro sugeririam.[editar]

Slim Hiller trabalha em turnos duplos numa lanchonete em Los Angeles, juntando gorjetas para sobreviver. Uma noite, um cliente bonito chamado Mitch Hiller chama sua atenção. Ele é charmoso, persistente e rico, dono de uma construtora. Eles se apaixonam rápido. Em meses, casam-se, mudam-se para uma casa espaçosa em São Francisco e têm uma filha, Gracie. Por anos, a vida é boa.

A primeira rachadura aparece quando Slim encontra um recibo de um colar caro, um presente que Mitch afirma ter comprado para ela, mas ela nunca recebeu. Ela ignora. Então ela encontra batom no colarinho dele. Quando o confronta, seu rosto muda. Ele a esbofeteia. Depois pede desculpas, implora perdão, promete que nunca mais vai acontecer. Acontece. As surras se tornam mais frequentes, mais brutais. Mitch a isola dos amigos, controla o dinheiro e instala câmeras de segurança para monitorar cada movimento dela.

Após um ataque selvagem que a leva ao hospital, Slim toma uma decisão. Ela arruma uma mala, pega Gracie e foge no meio da noite. Muda de nome, muda-se para Seattle e fica na casa de sua velha amiga Ginny, uma garçonete de espírito livre. Ela encontra trabalho, aluga um pequeno apartamento e começa a construir uma nova vida. Mas Mitch tem recursos. Ele contrata detetives particulares. Manipula os tribunais, abrindo uma acusação de sequestro contra Slim e pintando-a como uma mãe instável. Seus homens a rastreiam.

Slim foge de novo. E de novo. Ela tinge o cabelo, usa identidades falsas, muda de motel em motel. Mas Mitch sempre a encontra. A polícia é inútil, ele tem juízes e advogados no bolso. O sistema que deveria protegê-la é, na verdade, seu inimigo. Exausta e desesperada, Slim percebe que se esconder não é uma estratégia. É uma rendição lenta. Ela tem que parar de fugir.

Ela contata Joe, um velho amigo que agora é policial, e pede ajuda, não para se esconder, mas para treinar. Ela encontra um instrutor de autodefesa, um ex-fuzileiro naval que a ensina a lutar sujo. Ela aprende a usar seu corpo como arma, a transformar objetos do cotidiano em ferramentas de sobrevivência. Por semanas, ela se leva à exaustão. O objetivo não é apenas se defender. É partir para a ofensiva.

Enquanto isso, Mitch escala. Ele ameaça Ginny. Envia capangas para intimidar Slim. Deixa claro que nunca a deixará ir. A única saída, conclui Slim, é enfrentá-lo em seus próprios termos. Ela se prepara para um confronto final, sabendo que se perder, ela e Gracie estão mortas. E se vencer, ainda pode ir para a prisão. Mas ela não tem outra escolha.[editar]